Encontro de olhares no espaço cinematográfico: Wim Wenders, Yasujiro Ozu e a cidade de Tóquio

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dc.contributor.advisorAlves, Mírian Sousa
dc.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/2020045926856445
dc.contributor.authorSilva, Mariana Ferreira Valentin da
dc.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/1953538532539991
dc.contributor.refereeLopes, Luiz Carlos Gonçalves
dc.contributor.refereePereira, Maria do Rosário
dc.contributor.refereeBarros, David Pinho
dc.date.accessioned2025-05-19T11:38:43Z
dc.date.available2025-05-19T11:38:43Z
dc.date.issued2021-11-10
dc.description.abstractEsta dissertação propõe uma investigação sobre como o encontro de olhares dos cineastas Wim Wenders (1945–) e Yasujiro Ozu (1903–1963) no filme Tokyo-Ga (1985) pode estar ligado à noção de espacialidade no cinema. São apresentadas as características relacionadas à construção do espaço fílmico nas obras de cada um dos diretores, assim como influências que moldaram a forma como esses dois artistas entendem a linguagem cinematográfica, para finalmente traçar sugestões de leitura sobre o espaço de Tokyo-Ga. Para fundamentar a análise proposta nesta pesquisa, são utilizados principalmente os conceitos de: filme-ensaio, segundo Timothy Corrigan (2011); espaço literário e narração, a partir de Maurice Blanchot (1987; 2005); espaço cinematográfico, de acordo com Marcel Martin (2005); vazio e perda, segundo Roland Barthes (2004; 2007) e Didi-Huberman (1998); e imagem dialética, a partir de Walter Benjamin (2006). Ao final, conclui-se que duas ferramentas são essenciais à construção do espaço em Tokyo-Ga: a narração por voiceover e a montagem com imagens originais e imagens de arquivo. É sugerido que a jornada proporcionada pelo espaço fílmico eleva o potencial reflexivo da obra e, a partir da postura de respeito e aprendizagem do Zen, refletida de diversas formas nas linguagens dos diretores, os espaços autônomos são preenchidos por dualidades e as imagens do vazio podem tornar-se imagens dialéticas.
dc.description.abstractotherThis research presents an investigation into how the meeting of views of filmmakers Wim Wenders (1945–) and Yasujiro Ozu (1903–1963) in the movie Tokyo-Ga (1985) can be linked to the notion of spatiality in cinema. Characteristics related to the construction of the cinematic space in the works of each of the directors are introduced, as well as influences that shaped the way these two artists understand the cinematographic language, to finally suggest approaches about the space of Tokyo-Ga. To support the analysis suggested in this research, the following concepts are mainly used: film-essay, according to Timothy Corrigan (2011); literary space and narration, from Maurice Blanchot (1987; 2005); cinematographic space, according to Marcel Martin (2005); emptiness and loss, according to Roland Barthes (2004; 2007) and Didi-Huberman (1998); and dialectical image, from Walter Benjamin (2006). In the end, it is concluded that two tools are essential to the construction of space in Tokyo-Ga: the voiceover narration and the montage with original footage and film archives. It is suggested that the journey provided by the filmic space elevates the reflective potential of the work and, from the Zen posture of respect and learning, reflected in different ways in the languages of the directors, the autonomous spaces are filled with dualities and the images of emptiness can become dialectical images.
dc.identifier.urihttps://repositorio.cefetmg.br//handle/123456789/1511
dc.language.isopt
dc.publisherCentro Federal de Educação Tecnológica de Minas Gerais
dc.publisher.countryBrasil
dc.publisher.initialsCEFET-MG
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Estudos de Linguagens
dc.subjectCinematografia
dc.subjectFilme cinematográfico - Crítica e interpretação
dc.subjectEstúdios de cinema
dc.subjectWenders, Wim, 1945-
dc.subjectOzu, Yasujiro, 1903-1963
dc.titleEncontro de olhares no espaço cinematográfico: Wim Wenders, Yasujiro Ozu e a cidade de Tóquio
dc.typeDissertação

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