A memória em movimento: Dancing at Lughnasa no teatro e no cinema
| dc.contributor.advisor | Menezes, Roniere Silva | |
| dc.contributor.advisorLattes | http://lattes.cnpq.br/6078711231130970 | |
| dc.contributor.author | Viana, Maria Isabel Rios de Carvalho | |
| dc.contributor.authorLattes | http://lattes.cnpq.br/4276256422569031 | |
| dc.contributor.referee | Menezes, Roniere Silva | |
| dc.contributor.referee | Tolentino, Magda Velloso Fernandes de | |
| dc.contributor.referee | Souza, Eneida Maria de | |
| dc.contributor.referee | Alves, Mírian Sousa | |
| dc.contributor.referee | Maia, Cláudia Cristina | |
| dc.date.accessioned | 2025-04-01T17:05:05Z | |
| dc.date.available | 2025-04-01T17:05:05Z | |
| dc.date.issued | 2019-05-31 | |
| dc.description.abstract | RESUMO: É característica marcante da obra do dramaturgo irlandês Brian Friel a encenação da memória no palco. Dancing at Lughnasa é uma de suas peças classificada pelos críticos como uma ?peça de memória? por apresentar, assim como a peça The Glass Menagerie de Tennessee Williams, um narrador-personagem que narra eventos retirados de suas lembranças. A peça é também uma autoficção de Friel e apresenta traços autobiográficos do dramaturgo. Porém, a relação de Dancing at Lughnasa com a memória vai muito além da temática e passa a ser o procedimento e a forma do dramaturgo de fazer teatro à memória do próprio teatro, recuperando suas origens nos rituais e na tragédia e relendo elementos marcantes da fundação do Teatro Literário Irlandês. Dancing at Lughnasa não é apenas uma peça de memória, mas também diz respeito ao teatro que também é memória e dessa forma, pode ser considerado um texto metateatral na medida em que possibilita discussões sobre o gênero dramático, suas técnicas e seu funcionamento. Fazendo uma análise das noções de tempo, espaço e corpo na peça, elementos essenciais tanto para o teatro quanto para a memória, este trabalho pretende delinear a concepção de memória trazida por Friel e de que forma ela se relaciona com o teatro, dialogando com a tradição e ao mesmo tempo corroborando para uma ideia de comunidade diferente da imaginada pelos membros do Teatro Literário Irlandês. Como um texto dramático apresentado pela primeira vez nos anos 1990 com o objetivo de abrir o caminho do teatro Irlandês para o contexto internacional, pretendese também levar em consideração sua adaptação, oito anos depois, dirigida por Pat O'Connor, para o cinema hollywoodiano e o tratamento dado à memória local nesse suporte midiático que possibilita sua globalização. Da vida para a escrita, da escrita para o palco, do palco para o cinema, a memória enquanto repetição na diferença está em constante movimento e em processo contínuo de ressignificação no tempo e no espaço de acordo com os corpos e as comunidades envolvidas. | |
| dc.description.abstractother | One of the main features of Brian Friel's work is to represent memory on stage. Dancing at Lughnasa is one of his plays classified by critics as a "memory play" because it presents, like The Glass Menagerie by Tennessee Williams, a narrator who narrates the events taken from his memories. The play is also Friel's autofiction and contains some autobiographical traces of the playwright. However, Dancing at Lughnasa's relationship with memory goes beyond the thematic and becomes the playwright's procedure and way of making theater in memory of the theater itself, bringing back its origins in rituals and tragedy, and re-reading the main elements of the foundation of the Irish Literary Theater. Dancing at Lughnasa is not only a memory play, but also refers to theater, which is also memory, and thus can be considered a metatheatrical text, as it enables discussions about drama, its techniques and its functioning. By analyzing the notions of time, space and body in the play, essential elements for both the theater and memory, this research intends to delineate the conception of memory brought by Friel and how it relates to theater, referring to the tradition and at the same time, corroborating to an idea of community different from the one imagined by the members of the Irish Literary Theater. As a dramatic text first presented in the 1990s, aiming at opening the Irish theater to an international context, this research also intends to consider its adaptation to the Hollywood cinema directed by Pat O'Connor, and the treatment given to the local memory in this media that allows its globalization. From life to writing, from writing to stage, from stage to cinema, memory as a repetition in difference is in constant movement and in a continuous process of making meaning in time and space, according to the bodies and communities involved. | |
| dc.identifier.uri | https://repositorio.cefetmg.br//handle/123456789/1057 | |
| dc.language.iso | pt | |
| dc.publisher | Centro Federal de Educação Tecnológica de Minas Gerais | |
| dc.publisher.country | Brasil | |
| dc.publisher.initials | CEFET-MG | |
| dc.publisher.program | Programa de Pós-Graduação em Estudos de Linguagens | |
| dc.subject | Memória | |
| dc.subject | Teatro irlândes | |
| dc.subject | Cinema | |
| dc.title | A memória em movimento: Dancing at Lughnasa no teatro e no cinema | |
| dc.type | Tese |